opere | biografia | mostre principali | antologia critica | bibliografia info | homepage | email | news	Entelechie di favole future Paolo Rizzi Diceva Mallarmé: "Nominare un oggetto è sopprimere i tre quarti del godimento della poesia, che è fatto della felicità d'indovinare a poco a poco. Suggerirlo, questo è il sogno..." Era il 1891. Da allora l'arte ha spesso giocato a nascondino. Ha celato gli oggetti per cercarne il significato sommerso: il livello "organico" della conoscenza. Pino Chimenti conosce bene quest'arte del celare. Osservando le sue opere si è attratti da un'ambiguità di fondo che si dipana nelle forme più sfuggenti e maliziose. Un uccello fantastico o una corrusca astronave?... Oh, l'immagine ha questo strano potere di ribaltare la conoscenza, di travisarla, di ridurla a lacerti mobili, sfilacciati, apparentemente stravaganti. La decostruzione è uno dei sintagmi della nostra cultura. Si smonta il meccanismo per svelarne i recessi: non solo, ma anche per cogliere la bellezza in sé dello stesso smontaggio. il collage, del resto, è stato, fin dai tempi di Picasso, uno degli strumenti di decostruzione dell'oggetto. Chimenti ritaglia le forme della sua esperienza visiva, tratte dal gran repertorio della cultura: e nel ricostruirle le sparpaglia secondo un apparente caos. Ma questo caos, a ben vedere, nasconde a sua volta un ordine che è diverso, perché diversa è la matrice psichica da cui proviene. Un semplice giuoco? No. E' da questa operazione di "riappropriazione" del cosmo visivo che si sviluppa il senso profondo dell'arte. L'artista ricrea: torna a plasmare il mondo a sua immagine e somiglianza. Il referente primo per Chimenti resta Klee. "Si impara - diceva Klee - a conoscere qualcosa dalla radice; s'impara la preistoria del visibile. Ma non è ancor questa l'arte del supremo livello. Al livello supremo comincia il misterioso". Tutto il linguaggio dei "geroglifici del ricordo" di Klee viene ritrasmesso, in chiave diversa, da Chimenti. Perchè in chiave diversa? Per due motivi: 1) perchè s'è aggiunto in Chimenti il grande repertorio meccanico e tecnologico del nostro tempo; 2) perchè il suo livello organico è impregnato d'una mediterraneità categoriale. Chimenti è calabrese; e questa radice etnico-culturale, oltre che geografica, lo porta ad inserire, nella scomposizione surrealista, l'eco di una grande mitologia arcaica che scorre sopra la sua testa. Semmai, il referente è il catalano Mirò, magari meno evidente ma pur sempre presente nel sottofondo. La natura viene reinventata secondo le pulsioni che vengono dal di dentro: le "memorie nascoste", appunto. E tutto si frammenta e si ricompone secondo un ordine che è anche e soprattutto biologico. Ecco il fascino di queste carte misteriose, dense di allusività tra il vegetale, l'organico, il minerale e il meccanico. L'occhio indaga, ricerca la "leggibilità"; ma essa subdolamente sfugge, come piaceva a Mallarmé. Rimane questo straordinario senso di libertà, di fuga verso l'utopia: un'avventura che siamo invitati, con l'artista, ad intraprendere. La forma, dentro di noi, si trasforma in simbolo: in archetipo di una strana felicità, dolcemente disinibita. Tutto diventa sogno: entelechia di una favola futura.
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